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后人评述目录

1双峰并峙 两水同流——文化视野中的莫扎特与贝多芬  田润德
2、莫扎特安魂曲详细分析 马祖梁
3、从我的莫扎特传记收藏来看莫扎特在中国的传播   田润德
4、莫扎特的作品--不象他的生活,而象他的灵魂  ()贝拉克
5、莫扎特的灵魂
6、难觅莫扎特之魂 陈小兵 庞桂南
7、谬斯的宠儿---莫扎特 修海林 李吉提
8、用心和乐诠释莫扎特 清微
9、沉思.关于莫扎特 霍斯绍夫斯基
10、触电歌剧 叶子
11、莫扎特与贝多芬风格的比较 赵仲蠡
12、论莫扎特——根据莫扎特的书信  罗曼.罗兰
   

沉思·关于莫扎特
霍斯绍夫斯基 翁若悔、张诗正编译

   

  音乐的领域是以不同风格来区分的,而莫扎特属于他自己的领域。莫扎特的每个作品都是有其特性的。严格地讲,他所有的奏鸣曲都各不相同,钢琴家不能以同样的方式来演奏他的任何两首作品……不同音乐时代产生不同的表演。我们当今的钢琴家常在演奏古典派的音乐时用19世纪浪漫派的感情来演奏,或用我们当今典型的数学上的准确性来演奏。我们不能接受浪漫派的演释,同样也不能容忍以数学的方式来对待,虽然他的节奏是精确的。在莫扎特的乐谱上有很多的表达方式,演释是有足够的空间的,但莫扎特的音乐必须演奏得像莫扎特所写的那样。如果一定要说衍生于某个时代的音乐风格的话,那么它就应来自古典时期,而不是浪漫时期或20世纪。你能想象有人以古典风格演奏勋伯格的作品吗?……我总相信好的作品随着岁月会获得更多的价值:当一个人站在一群高楼大厦的近处,这些建筑看上去似乎是有平均的高度,然而从远处看这些建筑,会有一两所建筑物高耸于其它建筑之上。在贴近莫扎特逝世(1791)之后的年代里,他被认为是一位装饰性的,不重要的作曲家;而现在(1961),由于他的深度和非凡的音乐才能,他日益受到人们的欣赏。当我们回顾那个年代的其他作曲家时,会发现莫扎特站得更高……我们现代的钢琴曾经历过几次变革,我感到这种钢琴会使演奏者取得更统一的音乐效果。在用现代的钢琴演奏莫扎特的作品时,我们需要在高音区的旋律上有更如歌的声音,而不要太尖锐,在低音区则要避免笨重的感觉,不必太强有力,否则会造成许多技巧上的困难并缺乏统一的音色……所谓莫扎特的钢琴不同于肖邦的钢琴,后者也不同于我们1961年的钢琴。每一位作曲家都为自己的乐器写作……我们不要改编巴罗克、古典派和浪漫派的乐谱,而要按照作曲家的意愿来演奏,并让它们在保持原来面目的同时,体现出作品的精神实质。

 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

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