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《费加罗的婚礼》
DG 073 4245
这场演出，最大的卖点是甜姐儿涅特列布科(A.Netrebko)，把我的注意力从头至尾牢牢地吸引住。不过，全场演出过于严肃，许多妙趣大多不见了，感受不出喜剧的诙谐感。维也纳爱乐乐团/哈农库特的演绎，虽音响优美，格调典雅，但速度过慢，稍逊乐趣。演员中，最讨人喜欢的的是女高音涅特列布科饰唱的苏珊娜，她那迷人的音色把女主角的形象润色得非常可爱，楚楚动人。男中音达尔康杰洛(I.D’Arcangelo)饰唱的费加罗，音质穏定，也有男子气概，但太正经，放不开，不够俏皮，欠缺诙谐感。饰唱阿尔玛维瓦伯爵的男中音斯科夫胡斯(B>Skovkus)，一派绅士气度，风流倜傥，嗓音粗干，没有美感，听起来不舒服。饰唱伯爵夫人的女高音罗施曼(D.Röschmann)，雍容华贵，多愁善感，演唱出色，声音控制尤见功力。饰唱反串角色凯鲁比诺的女高音谢弗(C.Schäfer)，造型窝囊，怪模怪様，两首咏叹调速度过慢，欠些乐趣。
《唐‧乔万尼》
DECCA DVD 074 3162
这场演出虽有著名男中音汉普森(T.Hampson)坐镇，不过，整场演出过于严肃，喜不喜，悲不悲，歌剧中的传奇性主题揭示得不够深刻；简约的现代舞美装置，一景多用，现代时装的设计，很时髦，也抢眼，尤如时装Show，角色造型就不够鲜明。汉普森饰唱的唐‧乔万尼，甜言蜜语，柔声细气，一派高贵的绅士气质，不像是一个调皮捣蛋、风流不羁的人。男中音达尔康杰洛饰唱的莱波雷洛，放不开，演不活，不像是一个诙谐的角色。第一幕第二场在一群三点式女子的衬托下所唱出的“花名册之歌”，不俏皮，也不好笑，没有喜剧角色的风采。男高音贝克扎拉(P.Beczala)饰唱的奥塔维奥，他那抒情的音质正吻角色抒情性形象。
倒是剧中三个女子的特性较突出，音色的层次搭配较鲜明，复杂的心态表现得较生动。女高音谢弗饰唱的安娜，用声干净、从容、优雅。女高音迪纳(M.Diener)饰唱的艾尔维拉，运腔有力、充沛、圆润。女高音贝拉凯里恩(I.Bayrakdarian)饰唱的采莉娜，嗓音清甜，发音亮丽，角色形象老胖了些、成熟了些，也过于风骚。饰唱马塞托的男低音皮萨罗尼(L.Pisaroni)，没有男低音的架势，声音不上不下。
第二幕第五场石像一场戏，在一群三点式老女子的衬托下唐‧乔万尼被拖入地狱，草草了事，不够令人震撼。
维也纳爱乐乐团/哈丁((D.Harding)的演绎，扎扎实实，节奏合度，活力充沛。
《女人心》
DECCA DVD 074 3165
此剧剧本虽然不佳，但是，其魅力在于莫扎特的音乐，特别是剧中大量的重唱更是迷人，这是《女人心》的独特之美。在维也纳爱乐乐团/霍内克(M.Honeck)的伴奏下，这场爱情赌局中六位主要角色演绎得不错，女高音马丁内斯(A.M.Martínez)饰唱的费奥迪丽姬(姐姐)，女中音科奇(S.Koch)饰唱的多拉贝拉(妹妹)，男高音马太(S.Mathey)饰唱的费兰多(士官)，男中音德奥特(S.Degout)饰唱的古列莫(士官)，女高音多纳斯(H.Donath)饰唱的德斯皮娜(女仆)，男中音阿伦(T.Allen)饰唱的阿方索(哲学家)，形神俱似，适体适度。此剧根据戏剧的结构、情节的发展以及角色的关系，采用了多种方式的重唱来刻划每个角色的不同心态，不论是抒情性、叙事性、冲突性的重唱，其声响都是那么优雅、和谐、悦耳。这是莫扎特神来之笔，也是今次演出成功之处。
剧中最多的的是二重唱，如第一幕第二场费奥迪丽姬、多拉贝拉姊妹二重唱“啊，亲爱的妹妹，有这么美的嘴形吗”，从容自若，收放自如，以甜美的声线及华丽的花腔唱出她们对情人的爱慕之情与对爱情的渴望。第二幕第五场古列莫、多拉贝拉的二重唱“亲爱的人，把我的心完全奉献给你”，声部融合，声响优雅，极尽抒情之美、歌唱之美。剧中的三重唱在戏剧动力性及音响复杂性更显突出，如第一幕第一场三段复调式的三重唱“我的费奥迪丽姬不会背叛我”/“女人的贞节就像阿拉伯的不死鸟一样”/“优美旳小夜曲”，音质单一，却能充分发挥不同角色的性格特色，生动地表现了费兰多、古列莫及阿方索之间的辩论、抗议和打赌的激烈气氛。剧中的四重唱、五重唱、六重唱加强了戏剧性因素，纵横交错的声响给人以丰富厚实的听觉感受，但其本质仍然是抒情的，更显这组演员的功力。
六十二岁的阿伦，声音已不年轻，唱得有点力不从心，不过，经验丰富，入情入戏。序曲中加了打羽毛球和练击剑的场景，蛮新潮，但多此一举。
《魔笛》
DECCA DVD 074 3159
全新卡通化制作的《魔笛》，全剧充满着如梦似幻的童话世界的风趣，稍嫌动物群的造型粗劣了些、笨拙了些。有穆蒂坐镇，奠定了演出的质量，他的指挥绝佳，在轻盈、抒情中又显示他热情洋溢的厚重，全完体现出这部歌剧又喜又悲的双重性。在他的积极带动下，维也纳爱乐乐团奏来有份量、有亮点、有品味。
引人注目的是全班演员选用了歌唱新星，水准参差不齐。饰唱塔米诺的男音格夫斯(P.Groves)，角色形象老成，欠些男孩的稚气，声音没有个性，没有音色，没有音量，演唱力不从心。饰唱帕米娜的女高音库梅尔(G.Kühmeier)，人物造型不那么可爱，也欠些柔情，一位成熟的大姑娘。全场最出戏的是饰唱帕帕基诺的男中音杰哈尔(C.Gerhaher)，一位标准的男中音，他不但唱得好，而且演出了角色的诙谐的性格。饰唱夜后的女高音丹劳(D.Damrau)，机敏灵活，带有强烈的冲击力，音色似乎过于邪恶，留意下她唱的花腔段落，发声层次分明，色调对比突出，唱功了得。饰唱萨拉斯特罗的男低音帕佩(R.Pape)，形象善良，正气浩然，威严沉稳，浑厚有力，他那柔和的低音共鸣令我激赏。
《蒂托的仁慈》
TDK DVD DVWW-OPCLETI
这套装《莫扎特22》十八套都是“环球”的制作，唯独这套《蒂托的仁慈》是TDK的出品，为嘛？原来2006年萨尔茨堡音乐节上演《蒂托的仁慈》的演员、乐团、指挥以及舞美设计等与2003年萨尔茨堡音乐节上演的基本相同，因之，这套《蒂托的仁慈》就采用了TDK版本，不再录制，节约能源，符合经济效益。
这场演出，最令我激赏的是饰唱反串角色塞斯托的保加利亚女中音卡莎洛娃(V.Kasarova)，听过她不少的CD，还是首次看到她的DVD。她的声音条件非常优厚，音质美，音色浓，音域宽，音量强，幅度大，乐感好。塞斯托是她最喜欢的也是她擅唱的角色，一举一动，一唱一咏，都有角色的神采，整个身体都投入其中，塑造出一个性格鲜明的塞斯托。她很会用声，可贵的是她的用声始终是留有余地，以最小的量力获得最大的音效，高低音结实有力，行腔流畅灵便，听来非常自然、舒展、柔美，一个难能可贵的女中音。
男高音施亚德(M.Schade)饰唱的罗马皇帝蒂托，女高音罗施曼饰唱的薇泰丽娅，女高音邦尼(B.Bonney)饰唱的塞薇丽娅，女中音加兰卡(E.Garanča)饰唱的反串角色安尼奥，各有特点，旗鼓相当，声音的造型十分鲜明，都各自发挥角色的特质，又行成角色的对比，从音色上就能听辨出角色的个性。这是此次演出的一大亮点。
哈农库特的指挥虽然夸张了些，但是，维也纳爱乐乐团仍然保持着传统的美丽音色，音乐的表现力尤为精妙。
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