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| 弗雷德里克·戴留斯（Frederick Delius,1862—1934） | ||||||||||||||||||
【弗雷德里克·戴留斯】小提琴协奏曲 (1916) |
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[Frederic Duriez] Violin Concerto (1916) |
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音乐历史上的今天 1903年9月25日，在共同生活了六年后，戴留斯和女画家雅尔克·露森（Jelka Rosen，1868——1935）结婚。“艺术家都不应该结婚......如果你不得不结婚，那么娶一个爱你的艺术胜过爱你的女孩儿。”（戴留斯对埃里克.芬比说）戴留斯和夫人雅尔克.露森 弗雷德里克·戴留斯（Frederick Delius,1862—1934），英国作曲家。祖籍德国。曾就学于莱比锡音乐学院。1888年后移居巴黎，潜心研究作曲艺术，受德彪西、格里格等人的影响。代表作有交响诗《布里格的集市》、《河上的夏夜》、《巴黎，伟大城市之歌》等。 弗雷德里克·戴留斯也翻译为弗雷德里克·迪利厄斯，英国作曲家。德国制造商之子，其父1860年入籍英国，戴留斯1862年1月29日生于英国布拉德福德，曾就学于伦敦国际学院。 1884年赴美国佛罗里达州经营橘林，一年后决心从事作曲。 1886年入莱比锡音乐学院，结识的挪威作曲家爱德华·格里格，对其日后的创作影响很大。 1888年定居法国。在那里结识了弗洛朗·施米特、莫里斯·拉威尔等作曲家，并写下了一系列重要作品。如为华尔特·惠特曼的诗谱曲的合唱《海之漂流》(1904)、歌词选自尼采的《查拉图什特拉如是说》中的《生之弥撒曲》(1905)、歌剧《乡村罗密欧与朱丽叶》(1907)、管弦乐《巴黎：大城市之歌》（1899）、《布里格集市：英国狂想曲》(1907)等。戴留斯长期居住在法国，作品常在德国首演，起初英国听众对他很不熟悉。后来由于英国指挥家托马斯·比彻姆的热情介绍，才使情况发生变化。 晚年瘫痪，双目失明，赖听写员笔录继续作曲。1934年 6月10日卒于卢万河畔格雷。 1.创作受法国音乐影响，具有晚期浪漫主义和印象主义风格，与德彪西的音乐有相似之处，作品多描述自然景色，抒发对大自然的感受。 2.音乐中常用全音音阶以及紧张变化、平行的和声进行，配器色彩纯净透明，音响丰满，音乐情绪热情洋溢。如歌剧《乡村罗密欧与朱丽叶》的间奏曲《走向天堂乐园》就是其中一例精美绝伦的作品。 今日视频：1、戴留斯小提琴协奏曲；2、戴留斯钢琴协奏曲、3、纪录片——《发现戴留斯》。 |
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| 年轻的弗雷德里克·戴留斯（Frederick Delius) | ||||||||||||||||||
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Today in
the history of music On September 25, 1903, after living together for six years, Darius and the female painter Jelka Rosen (1868 - 1935) got married. "Artists should not get married... If you have to get married, then marry a girl who loves art more than she loves you." (Darius said to Eric Fenby) Darius and his wife Jelka Rosen Frederick Delius (1862 - 1934), a British composer. His ancestral home was in Germany. He studied at the Leipzig Conservatory of Music. After 1888, he moved to Paris and devoted himself to the study of composition, influenced by composers such as Debussy and Grieg. His representative works include the symphonic poem "The Market of Brig", "The Summer Night on the River", and "The Song of the Great City, Paris". Frederick Delius is also translated as Frederick Di Liedo. He was a British composer. He was the son of a German manufacturer. His father became a British citizen in 1860. Delius was born on January 29, 1862, in Bradford, England. He studied at the London International College. In 1884, he went to operate orange orchards in Florida, USA. One year later, he decided to devote himself to composition. In 1886, he entered the Leipzig Conservatory of Music and met the Norwegian composer Edvard Grieg, who had a great influence on his subsequent creation. He settled in France in 1888. There, he met composers such as Florent Schmitt and Maurice Ravel, and wrote a series of important works. For example, the choral piece "The Drifting of the Sea" (1904), the Mass "The Song of Life" (1905), the opera "Romeo and Juliet in the Countryside" (1907), the orchestral piece "Paris: The Song of a Great City" (1899), "The British Rhapsody of the Market of Brig" (1907), etc. Delius lived in France for a long time, and his works were often premiered in Germany. At first, British audiences were not familiar with him. Later, due to the enthusiastic introduction of British conductor Thomas Bichem, the situation changed. In his later years, he was paralyzed and lost his eyesight. He continued to compose by dictation from scribes. On June 10, 1934, he died in Gresy, near Lüwen. 1. His composition was influenced by French music, featuring late romanticism and impressionism styles. It has similarities with the music of Debussy. His works mostly describe natural scenery and express feelings towards nature. 2. In his music, he often used whole-tone scales and tense changes, parallel harmonies, and pure and transparent orchestration. The sound is rich and the musical mood is passionate. For example, the interlude "Towards Paradise" in the opera "Romeo and Juliet in the Countryside" is a masterpiece of exquisite beauty. Today's video: 1. Delius's Violin Concerto; 2. Delius's Piano Concerto; 3. Documentary - "Discovering Delius". |
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| 弗雷德里克·戴留斯（Frederick Delius） | ||||||||||||||||||
| 弗雷德里克·戴留斯的成就 | ||||||||||||||||||
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弗雷德里克·戴留斯（Frederick Delius，
1862年1月29日出生于英国约克郡布拉德福德，1934年6月10日卒于法国洛伊河畔格雷兹）是一位作曲家，是19世纪末英国音乐复兴中最杰出的人物之一。 戴留斯的父亲是一位德国制造商，于 1860 年成为英国公民。他曾在布拉德福德文法学校和伦敦伊尔沃斯的国际学院接受教育。在为他父亲的公司做旅行推销员工作之后，他于 1884 年前往美国佛罗里达州，担任柑橘种植者，并利用业余时间进行音乐学习。1886 年，他离开佛罗里达州前往莱比锡，并在那里接受了较为正规的音乐训练，并结识了挪威作曲家埃德瓦德·格里格。两年后，他前往巴黎生活，并从 1897 年起在巴黎附近的格雷兹-苏尔-洛伊翁与画家耶尔卡·罗森共同生活，于 1903 年与她结婚。他创作了一些歌曲、一部管弦乐组曲（《佛罗里达》）和一部歌剧（《伊尔梅林》），但在他的作品出版之前就已经完成了这些创作。之后，他创作了一些更具野心的作品，引起了相当大的关注，尤其是在德国，在 20 世纪的第一个十年里尤其如此。他的六部歌剧中有三部（《科安加》1895-1897 年；《乡村罗密欧与朱丽叶》1900-1901 年；《芬尼莫尔与格达》1908-1910 年）以及几部规模较大的合唱和管弦乐作品（《阿巴拉契亚》1902 年；《海之漂流》1903 年；《巴黎：伟大城市的颂歌》1899 年）最初是在德国被公开展演的。后来，他的声誉传到了英国，主要是通过托马斯·比彻姆爵士的有力宣传，他是他最出色的演绎者。 即使在他60岁出头的时候失明和瘫痪，戴留斯仍然继续作曲，与一位名叫埃里克·芬比（Eric Fenby）的助手合作。其他主要作品包括《生命的质量》（1904-05）和《安魂曲》（1914-16），均为弗里德里希·尼采的文本；Brigg Fair（1907）为管弦乐队；四首不同乐器的协奏曲；小提琴和钢琴奏鸣曲三首；还有许多较小的管弦乐作品和歌曲。1929年，他被授予荣誉爵士。 在语言风格的独特性和创新性方面，戴留斯的音乐能够与同时代的艾德华·埃尔加的作品相媲美，并且在一段时间内，他被许多人认为是具有同等地位的作曲家。但 戴留斯的表达范围更为有限，其创造力也逊于埃尔加。至今仍被演奏和录制的作品包括：交响曲《越过山丘与远方》（1895 年）；为管弦乐队创作的两首舞曲（1908 年和 1916 年）；为小型管弦乐队创作的两首乐曲：《听到春天第一只布谷鸟的叫声》（1912 年）；《河上的夏夜》（1911 年）；以及为管弦乐队、合唱团和独唱者创作的《日落之歌》（1906 - 1907 年）。 |
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| 戴留斯，弗雷德里克及其 4 个妹妹 英国作曲家（1862 - 1934） 标题由我们的撰稿人提供。 | ||||||||||||||||||
| DELIUS, Frederick and his 4 younger sisters English composer (1862-1934) Captions are provided by our contributors. | ||||||||||||||||||
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即使在他60岁出头的时候失明和瘫痪，仍然继续作曲，与一位名叫埃里克·芬比（Eric
Fenby）的助手合作。其他主要作品包括《生命的质量》（1904-05）和《安魂曲》（1914-16），均为弗里德里希·尼采的文本；Brigg
Fair（1907）为管弦乐队；四首不同乐器的协奏曲；小提琴和钢琴奏鸣曲三首；还有许多较小的管弦乐作品和歌曲。1929年，他被授予荣誉爵士。 在语言风格的独特性和创新性方面，的音乐能够与同时代的艾德华·埃尔加的作品相媲美，并且在一段时间内，他被许多人认为是具有同等地位的作曲家。但 戴留斯的表达范围更为有限，其创造力也逊于埃尔加。至今仍被演奏和录制的作品包括：交响曲《越过山丘与远方》（1895 年）；为管弦乐队创作的两首舞曲（1908 年和 1916 年）；为小型管弦乐队创作的两首乐曲：《听到春天第一只布谷鸟的叫声》（1912 年）；《河上的夏夜》（1911 年）；以及为管弦乐队、合唱团和独唱者创作的《日落之歌》（1906 - 1907 年）。 |
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Even after
he was stricken blind and paralyzed in his early 60s, Delius
continued to compose, working with an amanuensis, Eric Fenby.
Other major works include A Mass of Life (1904–05) and a Requiem
(1914–16), both to texts by Friedrich Nietzsche; Brigg Fair
(1907) for orchestra; four concerti for various instruments;
three sonatas for violin and piano; and many smaller orchestral
pieces and songs. He was created a Companion of Honour in 1929. In distinction and originality of idiom, Delius’ music can hold its own with that of his contemporary Edward Elgar, and for a time he was considered by many to be a composer of equal stature. But Delius’ expressive range was more limited and his invention less vigorous than Elgar’s. Works that continue to be performed and recorded include the tone poem Over the Hills and Far Away (1895); the two Dance Rhapsodies for orchestra (1908 and 1916); Two Pieces for Small Orchestra: On Hearing the First Cuckoo in Spring (1912); Summer Night on the River (1911); and Songs of Sunset for orchestra, chorus, and solo voices (1906–07). |
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| 戴留斯的导师和朋友爱德华·格里格（Edvard Grieg，1843年—1907年） | ||||||||||||||||||
| Darius's mentor and friend was Edward Grieg (1843 - 1907) | ||||||||||||||||||
| 弗雷德里克·戴留斯 1862 年 - 1934 年 英文 他的父亲希望他继承家族在纺织品贸易方面的产业，于是将他送到佛罗里达州学习相关技艺。但音乐却吸引了弗雷德里克·德利乌斯。从此，他全身心投入到音乐中，并四处游历以完善自己的技艺，尤其是在莱比锡，他结识了爱德华·格里格——他的导师，也是他的朋友。 | ||||||||||||||||||
| Frederick DELIUS 1862 – 1934 Anglais Son père, qui le destine à prendre sa succession dans le commerce des tissus, l’envoie en Floride apprendre le métier. Or c’est la musique qui attire Frederick Delius. Il se consacre dès lors à sa passion et voyage pour parfaire sa formation, à Leipzig notamment où il fait la connaissance d’Edward Grieg son maître puis son ami. | ||||||||||||||||||
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弗雷德里克·戴留斯（1862 -
1934）亲笔手稿，包括《布里格集市》《哈桑》以及为小提琴与钢琴创作的第 1 号奏鸣曲的草图，[约 1905 年] 约有 70 处乐谱标记，用棕色墨水和铅笔书写。共四页，尺寸为 90×35 毫米，双面装订，有涂改和修订之处，由德利乌斯的助手埃里克·芬比于 1947 年 5 月进行了大量注释，以明确这些草稿的内容。来源：1947 年 5 月 6 日，埃里克·芬比将此作品出售给艾伦·伯尔（两封信和两份财务文件）；1981 年 5 月 12 日，苏富比拍卖行，第 137 号拍品。 为三部作品绘制的签名草图，其中包括第一号小提琴奏鸣曲。据芬比所述：“这是德尔伊乌在挪威徒步旅行时随身携带的原始手稿纸中的一页……德尔伊乌很少保存他的草图。”芬比的注释标明了第一页上的六幅草图，其中四幅是为《小提琴与钢琴奏鸣曲》第1号而绘制的（例如“奏鸣曲第1号（小提琴与钢琴）开头处自由奔放的旋律的雏形”），而其他草图则标注为“《哈桑》结尾场景中的次中音旋律的雏形”以及“这两小节……给了德尔伊乌创作《布里格集市》第4个变奏曲的灵感”；第2页和第3页上的草图被认定为是《奏鸣曲第1号》的草图，而第4页上的则是《布里格集市》第5个变奏的草图。第1页上的一幅草图被德尔伊乌标注为“英国狂想曲”。 德尔伊乌于 1905 年开始创作他的第一号小提琴奏鸣曲，但直到 1914 年才完成。《布里格集市》（1907 年）是以英格兰一首民间歌曲为素材创作的一组变奏曲。后来的《哈桑》（1920 年）则是为一部东方戏剧创作的配乐。德尔伊乌在挪威的徒步旅行始于 1887 年，受到他与爱德华·格里格友谊的影响，并持续了三十多年之久。 |
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Frederick Delius
(1862-1934) Autograph music manuscript, sketches for 'Brigg Fair', 'Hassan' and the Sonata no.1 for violin and piano, [c.1905] Approximately 70 bars in piano score, in brown ink and pencil. Four pages, 90 x 35mm, bifolium, with cancellations and emendations, extensively annotated by Delius's amanuensis Eric Fenby in May 1947, identifying the sketches. Provenance: Sold by Eric Fenby to Alan Burr, 6 May 1947 (two letters and two financial documents); Sotheby's, 12 May 1981, lot 137. Autograph sketches for three works, including the violin sonata no.1. According to Fenby, 'This is one of the original strips of MSS. paper carried by Delius on his walking tours in Norway ... Delius rarely kept his sketches'. Fenby's annotations identify six sketches on p.1, of which four are for the Sonata no.1 for violin and piano (e.g. 'The germ of the free, rhapsodic melody at the opening of Sonata No. 1 (Violin and Pianoforte)'), while others are annotated 'the germ of the tenor melody in the Closing Scene of "Hassan"', and 'These two bars ... gave Delius the idea for the 4th variation of "Brigg Fair"'. The sketches on pp.2 and 3 are identified as for the Sonata no.1, and those on p.4 as for variation no.5 of 'Brigg Fair'. One of the sketches on p.1 is annotated by Delius with the title 'English Rhapsody'. Delius began sketching his Violin sonata no.1 in 1905, but did not complete it until 1914. 'Brigg Fair' (1907) is a set of variations on a Lincolnshire folk song. The much later Hassan (1920) was incidental music for an oriental drama. Delius's walking tours in Norway began in 1887, influenced by his friendship with Edvard Grieg, and were to continue for thirty years or more. |
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| 弗雷德里克·戴留斯，英国作曲家（1862 - 1934），与他的妻子耶尔卡在……城堡里。 | ||||||||||||||||||
| Frederick Delius, English composer (1862 - 1934) with his wife Jelka at the Chateau de... | ||||||||||||||||||
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| 《弗雷德里克·戴留斯的生平和作品简介》 | ||||||||||||||||||
| A Short Guide to Frederick Delius Life and Works | ||||||||||||||||||
| 成为作曲家后，戴留斯于 1897 年与德国画家耶尔卡·罗森一同搬到了格雷兹。他们家的花园里鲜花盛开，吸引了众多艺术家前来，既有音乐家如格兰杰、埃尔加和托马斯·比彻姆爵士，也有画家或雕塑家，如伊达·格拉迪亚、高更和罗丹。在生命的最后几年里，他身患疾病且失明，由埃里克·威廉·芬比协助进行作曲工作。1934 年，他在格雷兹去世，最初被安葬在那里，后来又回到了萨里郡的林普希尔，他的妻子也与他葬在一起。 | ||||||||||||||||||
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Devenu compositeur, Delius s’installe à Grez en 1897 avec Jelka Rosen, artiste peintre allemande. Ils attirent dans leur propriété abondamment fleurie de nombreux artistes tant musiciens comme Grainger, Elgar et Sir Thomas Beecham, que peintres ou sculpteurs, comme Ida Gherardi, Gauguin, et Rodin. Les dernières années de sa vie, malade, aveugle, Delius est assisté dans la composition par Eric William Fenby. Il décède en 1934 à Grez où il est inhumé dans un premier temps avant de retrouver la terre du Surrey à Limpsfield où le suivra son épouse. |
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| 油画《弗雷德里克·戴留斯》 | ||||||||||||||||||
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弗雷德里克·戴留斯（1862 - 1934）。/ 一位英国作曲家。油画，木板材质，1929 年，由欧内斯特·普罗克特创作。僅限
editorial 使用。 说明文字由我们的撰稿人提供。 |
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FREDERICK DELIUS (1862-1934). /nEnglish composer. Oil on
millboard, 1929, by Ernest Procter. EDITORIAL USE ONLY. Captions are provided by our contributors. |
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| 英国邮票上的弗雷德里克·戴留斯的肖像 | ||||||||||||||||||
| 英国 - 约 2012 年：英国发行的一枚邮票上印有弗雷德里克·戴留斯的肖像，他是歌剧、合唱和管弦乐作曲家。 | ||||||||||||||||||
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UNITED KINGDOM - CIRCA 2012: A stamp
printed in Great Britain shows Frederick Delius, Opera, choral
and orchestral composer, cir Captions are provided by our contributors. |
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| 弗雷德里克·戴留斯：《钢琴协奏曲》（1906 年修订版） | ||||||||||||||||||
| Frederick Delius: Piano Concerto (1906 Revised Edition) | ||||||||||||||||||
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弗雷德里克·戴留斯（1862-1934），英国作曲家，血统复杂，主要来自德国一带。他的风格也是深受北欧、美国等地的风格影响。但却很自然地流露出一种独特的英国式忧郁情调，因此在归类上毫无疑问属于英国作曲家。 戴留斯早年生活风流过度，晚年因梅毒而失明并瘫痪，幸而遇到年轻音乐家芬比（Eric Fenby）帮他记录晚年作品，这也是古典音乐史上的一段佳话。 |
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Frederick Delius- Discovering Delius | 弗雷德里克·戴留斯——发现戴留斯 |
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戴留斯的音乐风格的形成是一个漫长的过程。他的第一部杰作《巴黎》直到37岁才完成，而他的个人天才直到《乡村罗密欧与朱丽叶》和《海上漂流》创作完成才显现出来。他越来越强烈地意识到事物的短暂性--这是他余生压倒一切的关注点--而这种短暂性只被大自然的
"永恒的更新
"所缓解。这种体验常常被狂喜地拥抱，如《高山之歌》；在其他时候，如《海上漂流》，它被凄美地接受；但这种感觉仍然是他全部作品的负担，这是德柳斯想象力的一个标志，在几乎每一部成熟的作品中，他都从不同的角度看待其有限的情感领域。 在整个19世纪90年代，使戴留斯能够表达这种高度个人化视野的技术慢慢成熟起来。这在很大程度上是以瓦格纳为基础的，德利乌斯试图模仿瓦格纳无尽的流动和和谐的光环，同时也是以格里格为基础的，格里格的空气质地和不发展的半音主义的使用让他知道如何减轻瓦格纳的负担。在这一时期，这些元素的融合听起来具有德利厄斯的特点，在歌剧《Koanga》（1895-7）中达到了顶峰，该剧由C.F. Keary根据乔治-华盛顿-凯布尔的小说《The Grandissimes》中的一个情节编写。该剧讲述了一个非洲伏都王子被卖为奴隶的南方深处的悲惨故事，使 戴留斯能够全面借鉴他在佛罗里达和弗吉尼亚的经历。虽然戏剧性的构思一开始很僵硬，但第二幕（包括著名的 "La Calinda"）和第三幕却令人印象深刻地进入了高潮。更重要的是，王子Koanga的死亡吸引了德利厄斯写下了他最个人化的音乐。到1904年这部歌剧上演时，德利厄斯已经完成了《巴黎》（1899年），其中几乎是施特劳斯式的管弦乐技巧，再也找不到合适的了，为一个已经很典型的和声方案穿上了衣服。 在他的下一部作品《乡村罗密欧与朱丽叶》（1899-1901）中，戴留斯接近了完全的成熟：和声方式相当独特，过渡性、丰满的自然美和浪漫的纯洁等特色主题达到了新的强度。这部歌剧首先于1907年在柏林上演，三年后在比彻姆的带领下在英国上演，它根据戈特弗里德-凯勒（Gottfried Keller）的《塞德维拉的女人》（Die Leute von Seldwyla）中的小说《罗密欧与朱莉娅》（Romeo und Julia auf dem Dorfe）改编，讲述了一对年轻恋人因家庭纠纷和当地流言而无法共同生活，彼此相处一天后结束生命。德利厄斯放弃了《科恩加》中更为传统的写实主义方式，将这部作品作为一系列的短场景来创作。传统的戏剧性特征并没有完全被抛弃，但每个场景都更关注于呈现一种精神状态。结尾处包含了一些为舞台所写的最精致的音乐，并以 戴留斯自己所构思的 "Liebestod "结束，这对恋人乘着一艘旧的干草船漂走了，然后他们离开了。实现年轻时完美情感梦想的不可能，以 戴留斯最典型的凄美表现出来。 在接下来的三年里，戴留斯斯完成了他最优秀的三部作品，这些作品都是他最喜欢的力量：独唱、合唱和管弦乐队。首先，他重写了《阿帕拉契亚》（1902-3），这部作品最初于1896年以较简单的形式创作，是他对美国南部经验的又一次探索。这些对古老的种植园歌曲的变奏，涵盖了比德柳斯后来愿意承认的更广泛的风格。和声总是可以认出是他自己的，但仍然相当依赖传统的旋律发展和对位；有规律的乐句模式和微妙的和声飞行一样多，这表明他已经成熟了。 最后，戴留斯的性格优势也以一种不那么纯粹的音乐方式体现出来。他的利己主义使他能够给他的感性反应以压倒性的价值，也许这就是他视野的秘密。德利厄斯的音乐涉及到他成长经历中的原始浪漫--在索拉纳格罗夫静谧的空气中传来的黑人歌曲的声音，他对完全的爱情的第一次认识（据芬比（1936）说，这段恋情无疾而终，尽管他在佛罗里达也生了一个孩子）。这样的事情在他的音乐中被执着地重现；可能只有当他认识到不可能在现实中重现这些事情时，他的风格才会成熟起来 弗雷德里克·戴留斯（1862-1934），英国作曲家，血统复杂，主要来自德国一带。他的风格也是深受北欧、美国等地的风格影响。但却很自然地流露出一种独特的英国式忧郁情调，因此在归类上毫无疑问属于英国作曲家。 戴留斯早年生活风流过度，晚年因梅毒而失明并瘫痪，幸而遇到年轻音乐家芬比（Eric Fenby）帮他记录晚年作品，这也是古典音乐史上的一段佳话。 |
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