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                                                 莫扎特之旅整理 文/图 2017-03-14  16:26

 
 
 
 
 

 
 
 

 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
  雅克.蒂博(1880~1953)Thibaud,Jacques       
     雅克.蒂博1880年生于法国的伯蒂奥,音乐在他的家庭里是必不可少的。父亲是位小提家,也是当地的一位音乐教师;他的两位兄弟演奏大提琴和钢琴,后来他们他们一起工作,组成了一个专业的钢琴三重奏团。蒂博原想成为一名钢琴家,这在小提琴家中是很少见的。事实上他的钢琴弹得非常好,五岁时就开始了钢琴的独委演出。年后他去听了一场音乐会,在那里他听到了贝多芬的小提琴协奏曲,使他感动得流下了眼泪。从此以后他就一直吵着要学习小提琴,最后他的父亲只得答应让他上小提琴课。他的进步是如此迅速,在他九岁时,伊萨依听了他的演奏,就说他将来一定会很有前途,并且鼓励他进一步学习。十三岁时蒂博到了巴黎音乐学院的马尔西克班级里学习,三年后他获得了一等奖。为了赚取零用钱,蒂博在咖啡馆里进行演奏。在那里他受到了爱德华·科洛纳的赏识——科洛纳是很受欢迎的科洛纳音乐会的创办人——并立即邀请蒂博参加他的乐团。有一天,乐团的首席生病,蒂博就代替他演出。他绝妙的演奏了圣一桑的《大洪水》前奏曲中的独奏部分,引起了轰动,并且立即给他带来许多独奏演出的机会与合约,从而使他不得不放弃在乐团中的工作。1898年他首次在昂热进行演出,之后又在科洛纳管弦乐团的支持下举行了五十多场音乐会。

    1899年蒂博首次在亨利·伍德指挥下,在伦敦举办的“大众”音乐会中演出。从此他就经常应邀参加这个音乐会的演出,并且成为英国听众喜爱的演奏家。l901年,在他刚满二十一岁的时候,位一举征服了德国的听众,成为“人们盼望已久的法国类型的小提琴演奏家”。弗莱什告诉我们“最主要的是他的声音,他的音量本身虽不是很大,但是甜蜜而富有色彩,这是当时人们所从来没有听到过的”①。

    美国人在1903年首次听到了蒂博的演奏,那是在卡内基音乐厅与韦茨拉尔交响乐团合作下演奏莫扎特的《降E大调协奏曲》和圣一桑的《b小调协奏曲》时。虽然评论界并没有说蒂博是何等的伟大,但是听众都感到他们听到了一些与众不同的东西。也可能是蒂博那种法国人的精致还不能立即被美国的听众接受。《纽约时报》的评论员说他的气质是“富有诗意和优雅,而不是慷慨激昂的”,同时也赞扬了他那热情而纯净的声音。

  蒂博十分喜爱演奏室内乐,他于1905年组织了著名的科尔托一蒂博一卡萨尔斯三重奏,这也许是有史以来最伟大的三重奏乐团。这个团一成立,就受到人们的热烈欢迎,并且取得了世界性的认可。他们的录音,使后人都可以享受到美妙的艺术。他们所录制的贝多芬的《大公三重奏》,是其最杰出的成就之一。

     在世界大战期间,蒂博在法国军队中工作。虽然像伊普尔、马恩、埃纳、阿拉斯和凡尔登等人一样参加过许多历史性的战役,但是他只受过轻伤,并且在战争结束之前就结束了服役。

  正是在两次世界大战期间,蒂博在世界各地演出,并且以用独特的方式演奏法国音乐而享有盛名。虽然他演奏的巴赫、莫扎特、贝多芬总是受到人们的欢迎,但是他最擅长演奏的还是拉罗、肖松、圣一桑和法朗克等人的作品。他在世界各地旅行,使他能有机会和许多外交官等上层人物密切接触,这些人后来都成了他亲密朋友。在第二次世界大战期间,蒂博退休了,表面上是写他的回忆录,实际上他是法国情报机关的重要成员,和许多世界军事领导人一起秘密工作。

     按照弗莱什的讲法,“艺术家的个性,提供给我们了解一位艺术家演奏艺术的主要线索”①。就蒂博的情况来看问题是很筒单的。他是个法国人,他喜欢生活,他喜欢女人:对他来讲,一直有女性相伴是绝对必要的。他的演奏“充满了对感官满足的渴望,有着某种淫荡的感觉,但是这种感觉非常精致而且极富魅力”②。

    蒂博从来没有因为演奏粗俗或过分做作而受到责备,他的演奏总是充满了男性的阳刚之美。他演奏中所特有的那种爱抚的性质,可以令人信服地被比作一位恋人向他所爱慕的情人求爱的声音。他对小提琴演奏的主要影响之一,是他往往在一个有表情的长音符上,先把该音演奏得音准稍许偏低一点,然后再高上去。这已经主成为他演奏的一个组成部分,而且在他手中这样做是很有效果的。不幸的是一些蹩脚的演奏者模仿他的时候,这样做简直是一种灾难。

   蒂博是克莱斯勒和伊萨依的亲密朋友。蒂博曾经师从伊萨依这位伟大的比利时小提琴家学过琴,并且在他的演奏里反映出许多这位大师的影响。虽然在舞台上他并没有真正受到“紧张”的影响,但是蒂博是位敏感的演奏家,很容易受到一些小事情的干扰。正是因为这个原因,所以在上台前十五分钟,他总是力图安静地集中在音乐里。 

 
 
 
 

 
 
 
       
  雅克.蒂博在演奏中      
 

   对于蒂博来讲,音乐的社会价值是很重要的。他认为音乐有着一种特殊的使命,它能使人们的思想脱离日常生活的压力。有些人认为现代音乐应当是现实主义的,其目的就是要刻画现实的丑恶。“人们不希望把他们的不幸和烦恼反映到音乐里来,他们希望脱离这些不幸和烦恼。”①有些人出席音乐会就是专程来挑刺的,蒂博不同意这种态度。他认为艺术家的演奏不可能是十全十美没有缺点的前海牙广播电台的音乐总监尼古拉·罗斯曾经在荷兰多次听到他的演奏,也在伦敦的威格摩尔大厅听了他七十多岁时的独奏会。罗斯说:“他的演奏总是有着一种法国人的美妙,我听过他演奏圣一桑的《引子与回旋随想曲》,在演奏中他出了错,有时音拉得不准,有时有噪音。但是听众起立为他鼓掌,他所出的错立即就被洗刷掉了。”②

     蒂博一直到七十三岁仍然在世界各地演奏。195391日,他所乘坐的飞机与法国最高的山峰相撞,机上人员无一生还。

(资料来源:英国音乐学者玛格丽特.坎贝尔所著《不朽的小提琴家》中的“法国的奇迹”一章)

     
 

     
         
  雅克·蒂博个人资料  
       1880年9月27日,蒂博生于波尔多。父亲是当地歌剧院乐队的小提琴师,技艺出众。由于手指萎缩而不得不改教音乐课。蒂博是家中第七个也是最小的一个孩子。他从小开始学琴,后改为小提琴,因为他认为小提琴比钢琴可爱的多。年幼的蒂博性格就敏感、细腻,法兰西民族那种精致、微妙、准确和轻柔的艺术气质从这时似乎就已主宰了他。他不喜欢那种锋芒毕露、不够含蓄、情感外在而激烈的作品,他喜欢从细微和隐约处体会和表现感情。因此他最热爱的是莫扎特的音乐。莫扎特风格的明朗细致、手法柔和拟情,使天性爱好和谐之美的蒂博由衷地敬佩。后来他之所以喜欢舒伯特和弗郎克也是出于同样的原因。
  蒂博于8岁时首次登台演出受到了热情的欢迎。此时小提琴大师伊萨耶经过波尔多,立即发现了蒂博过人的天资和才华,劝他的父亲让他随自己回布鲁塞尔音乐学院深造。但蒂博的父亲坚持要让他去巴黎音乐学院随马尔西克学习。不过蒂博还是从伊萨耶那里学到了许多有用的东西。伊萨耶对他的成长起到了十分重要的作用。蒂博成年后也一直同他保持亲密的友谊。

其获得奖项
       
1893年,13岁的蒂博只身一人来到巴黎,求见小提琴大师马尔西克,此后便师从他学琴历时三年。1896年,蒂博从巴黎音乐学院毕业时获得了头奖和一块金制奖章。1898年,他开始在巴黎舞台上演出,并大获欢迎。那一时期蒂博已形成了自己鲜明的风格,他第一个使听众听到了完全新式的小提琴音响,即双手的动作完全一致按弦非常结实。他的演奏温柔而热情,极具魅力。20世纪初,他到布鲁萨尔演出,伊萨耶指挥乐队为他伴奏。他来到柏林,和老师马尔西克的老师约阿西姆相识。
  1905年,他和柯尔托、卡萨尔斯共同建立了卡萨尔斯三重奏组,他们每年定期去各地演出,轰动一时。直至今天,这个三重奏组合仍然是历史上最好的,被誉为“黄金三重奏”。
  第一次大战期间蒂博应征入伍,在凡尔登战役中手部受伤,险些丧失拉琴的能力.战后他的艺术已达到成熟的境地,他成了法国首席小提琴家。1920年他和女钢琴家马格丽特-隆在巴黎共同创办了一所高等音乐学校,并新亲自任教.
  1936年,蒂博和柯尔托一同访苏。苏联小提琴派的技艺令他惊叹不已他认为苏联演奏家具有一种“演奏的灵魂”。同时,苏联艺术家也由衷地赞佩这位法国小提琴大师的艺术。涅高兹说:“蒂博掌握的小提琴实在可以说是尽善尽美,不可能在他的小提琴技术方面挑出任何毛病。”
  第二次大战期间,蒂博与马格丽特-隆一起留在沦陷的巴黎,并且组织了一次全国性的演奏比赛,于1943年6月举行,这在战后则成了每年一度的惯例。
  蒂博的演奏之中存在着一种无邪的气质,几乎纤尘不染。他的灵感和激情并不表现为亢奋和激动,而是以一种灵妙的、梦幻般的、瞬息万变的、女性气质的方式传达出来。这与蒂博自幼形成的文雅纤弱的性格有关,同时这也是一种独一无二的良好素质。在他身上,体现出法兰西文化中个性的特点,因此,他的人格魅力几乎是不可低挡的。
  蒂博热爱莫扎特的音乐,同时也喜爱舒伯特和弗朗克。这是与他的个性分不开的。而当演奏法国作品时,他的理解和阐释是出神入化的。他会使音乐一经他的琴奏出,便全然焕发出崭新的光彩。圣-桑的《第三协奏曲》、《回旋随想曲》和《哈瓦那舞曲》,拉罗的《西班牙交响曲》,肖松的《音诗》,弗雷和弗朗克的奏鸣曲,他都会作出极具经典性的演绎。
  蒂博最擅长的节目之一,是贝多芬的《F大调浪漫曲》,但他和那个具有“英雄性格”的贝多芬却不大合得来。蒂博艺术中缺少那种以音乐去表现思想的素质。他也不善于表现勃拉姆斯音乐中那戏剧性的紧张。
  蒂博的演奏音色是无限甜美的,埃奈斯库说他是“一只活泼的夜莺”。蒂博的琴音的美的确带着一股甜味,但这“甜”的性质是那么自然、清新、发自灵魂的深处,决无任何一点矫揉造作之嫌。涅高兹说:“他绝不到于堕到因纵感情而使人甜得吃不消。”这就是那个如此富于感染力的小提琴大师蒂博最本质的特点。
  蒂博是浪漫的,但这浪漫不是宣泄的滥情、不是华丽的炫技,而是那种宁静的超越于尘世喧嚣、超然物外的冥想式的浪漫。
  1949年,蒂博最心爱的学生吉娜特-内弗乘飞机遇难死去。内弗曾在华沙维尼亚夫斯基国际小提琴比赛中击败奥伊斯特拉赫而获第一名。内旨的死给蒂博的精神造成极大打击,这是他晚年最感伤心件事。
  四年以后,1953年9月1日,蒂博在前往日本演出途中竟然也因飞机失事而遇难,终年72岁。

 
     
 
 
 
     
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