解密者No.07 吕思清 

——著名小提琴演奏家，教育家，演奏了大量莫扎特的小提琴作品

我父亲他原来有很多老的唱片，他搜集了很多唱片，我们家有一个唱片机，然后经常就是听很多音乐，那么也有莫扎特的交响乐，《第40交响曲》，当时就是第一次是在家里，就是听这个唱片，现在一想到莫扎特，就老觉得他就是音乐神童。

　　我们家那时候经济条件不是很好，所以买不起钢琴，小提琴便宜，小提琴几十块钱的都有，所以我的两个哥哥都学的小提琴，那我也就是很自然的就学了小提琴。

　　我4岁半就开始学小提琴，5岁多我也登台演出了，大家也就是觉得我也是个小神童，特别是8岁的时候，被中央音乐学院破格录取那个时候，都认为我是音乐神童。直到前几年，我的很多简历里面，或者报纸的介绍，经常用神童，几乎每一篇都用神童，后来我每次别人再采访的时候我就跟他们说，请你再不要提“音乐神童”这四个字。

　　小提琴大师斯特恩不是来中国第一次访问吗，访问的时候，就是他在中央音乐学院上大师班，当然我还很小了，所以他也没说对我说太多东西，反倒是他说，你要拉琴，要拉莫扎特的东西，你也要拉得很有感情，你要也有斗争的东西在里面。因为他肚子不是很大吗，他就说，来来来，你知道吗，音乐的很多表现，就要像我们现在在顶肚子一样，他就用他的大肚子来顶我，那时候我小，不像现在还略有一点肚子，所以我就没敢跟他顶。

　　我觉得现在其实很多家长，都是太想让小孩在学一个东西，就一定要达到一种什么样的程度，而不顾及说这个小孩在这个学习过程中，是不是自己很愿意投入进去。因为很多东西，包括音乐，你必须要有这种热情，你没有这种热情，艺术上你没有办法有灵感，你没有办法创造出这种有魅力的这种东西来的，所以其实我觉得这一点挺重要的。

　　对自己音乐的一些新的感悟，都是从你的人生阅历当中来的，其实一个人他的人生阅历的丰富，对他的，对音乐的理解，对演奏的理解，甚至对人生的理解，都会有很好的促进作用。

　　我觉得一个演奏家，必须要适应能力特别强，而且特别是像我美国的老师迪雷，曾经说过的，就是说作为一个好的演奏家，要成为一个职业演奏家，第一不是说你拉得有多好，第一要忍受寂寞，所谓忍受寂寞就是因为你每年有很多很多时间，都是你自己，你坐飞机也是你自己，你到一个新的地方，除了排练，演出跟人接触，其实很多时候你都要自己待在酒店。当然我觉得也有一个好处，就是说我们可以这么多年吧，积累了很多航空公司的里程，这个是一个很大的好处。你像我太太儿子，他们坐飞机从来不用买票，全是用我的里程。像我在光是美联航这一个公司，我已经飞了160万公里了。

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