解密者No.03 王次炤 

 ——中央音乐学院院长，长期从事研究莫扎特音乐的工作

 莫扎特最早听到他当然是他的弦乐小夜曲，那时候我在下乡，在业余学音乐，学小提琴，那么我们自己搞了个四重奏团，就拉他的作品。因为学小提琴，必然要接触西方音乐，那么接触西方音乐也很容易就接触到莫扎特的作品，后来就慢慢听到很多很多莫扎特的作品，我觉得确实是非常美，非常美。

　　他很真诚，完全是出自内心，假如是一个艺术家，一个作曲家，他没有很美的，很善的，很真的一种心，一种内心，他是写不出好作品来的，所以说音乐家是没有恶人的。

　　他应该说是有世以来少有的天才，在音乐家里头用天才来衡量的话，莫扎特应该是第一位的。在电影里头，在描述莫扎特，这是奇迹了，他倒着手就可以弹钢琴，摸着键盘，照样是弹得很溜，这不知道是真还是假，但是至少就说明，他确实是一个奇才，是一个神童。

　　很多人的成长，它是环境造就他的。没有当时欧洲的这种社会背景，他们的文化的一种传统，也不可能会产生莫扎特。没有时代，没有环境，没有法国大革命这么一个历史背景，也不会产生贝多芬。为什么莫扎特是个天才，别人不是天才，那么就看他自己个人的一种素养了，莫扎特他自己说过一句话，他说有人说我是天才，其实我想没有一个人比我更勤奋了，他说我对古典作品，包括巴赫的作品，前面的作品，几乎没有一部作品我是没有研究过的。所以天才加勤奋就等于成功。

　　大概是七八年以前，我记得清华大学搞了一次交响音乐会，我听了以后非常感动。我就是看到清华大学的乐团，我就想到了中国的文化的未来。我想他们这些人不可能去当音乐家，但是他们是音乐的接受者和消费者，我非常高兴，将来今后的交响乐的听众就是在这产生。

　　李政道不是说艺术是一个跟科学一个钱币的两面吗，它们相辅相承，创造性，想象力，这些都是有连带关系的。

　　音乐大师的产生，不是刻意去做的，应该从扎扎实实的最基础的做起，招到学校来，来对他们进行系统地培养，让他们感受到学校的音乐的一些基础的东西，为他将来成为大师做一个基础性的准备。斯特恩，非常有名的小提琴家，前几年他去世了，他来过中国好几次，他说了一句话，他说二十一世纪的音乐，将是中国的天下，二十一世纪的莫扎特有可能在中国产生。

　　我们中国现在非常缺的是真正的经纪人，文化经纪人，文化的策划人，通过他能够把艺术家介绍给听众，观众。

　　曾经有学生问我，他说王老师，我真很喜欢音乐，但我听不懂怎么办，我说你凭什么说你听不懂，我说不出来它里面音乐是什么，我说不需要你说什么，因为音乐它是心灵的语言，海涅说过一句话，语言之尽，音乐之始，你觉得你被音乐所感动了，你就是理解透了。

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