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莫扎特:我親愛的爸爸

   
 

田艺苗 20160329

     
 

 
   

   
   
   
   
   
   
   
   
   
   
   
   
 
 

幾乎所有莫扎特的樂迷都在罵他老爸。利奧波德·莫扎特害死了兒子,就算他不是直接的兇手,也是他帶給兒子顛簸波折的命運。

天才的爸爸卻未必是天才。老莫扎特只是普通人,一個二流樂師,一輩子被卑微貧窮折磨,導致目光短淺。兒子的天才就像老天遲到的犒賞。3歲的莫扎特,一坐到鋼琴前就把游戲忘得精光,毫不費勁地將聽過的曲子一音不漏彈下來。老莫扎特兩眼發光,這下終于時來運轉了。接下來他的人生目標就是栽培和宣傳兒子。

毫無疑問,老莫扎特是出色的音樂教師、成功的營銷專家,他讓莫扎特成為史無前例的音樂神童。

如今音樂學、教育學、胎教、育兒、心理學、成功學等等各個領域都在研究神童莫扎特現象。他的智商?他有多少天才?他的神童指數?他的訓練方法?4歲彈琴、5歲作曲、8歲公開演奏,12歲寫歌劇,真是不可思議。著名商業記者杰夫·科爾文的調查結果是,莫扎特被高估了。那些4歲作的曲皆由父親記譜并潤色,8歲寫的交響曲幾乎都在模仿巴赫,16歲的鋼琴協奏曲并無創造性,只是將巴赫的音樂重新編排。21歲的第九鋼琴協奏曲才是莫扎特第一篇被世人認可的杰作,而在此之前,他已經接受了18年的專業強化訓練。也就是說,莫扎特的童年與如今的音樂學院的附小、附中的孩子并無太大區別。

所以,功勞在他老爸。他的童年被父親花了不少時間與精力包裝宣傳。每到一地演出,老莫扎特花血本雇高級專用馬車,先塑造一個業已成名的形象。在演出之前四處宣傳,節目單印得像馬戲團海報。演完之后各種奉承攀附,鉆營貴族保護人(就是現在的贊助商)圈子,每發現有可圖的贊助人便四處托人寫推薦信。然后寫信給家鄉的大主教,炫耀在各地的成功,詳細描繪上流社會多么奢侈講究。

一般的勵志讀物都反天賦,把天才從天上拽到人間,好讓我們這些普通人對自己多一點信心。這位商業記者的周詳考證,為我們的音樂教育提供了現成的范本。老莫扎特是一位嚴格而巧妙的教師,他為莫扎特設計的功課都是“刻意練習”,即根據學生的才華、接受力、強項與弱勢分別設計的練習,如此音樂技能就像打桌球一般以直線路徑輕松敲入洞內。而且這個教師與他生活在一起,學生無時無刻不在吸收音樂,反芻練習的成果。每次出門巡演之前,莫扎特都被集中強化訓練,練習表演的節目有演奏、伴奏、背譜、即興作曲、主題變奏,甚至蒙上眼睛彈琴。上臺表演更是一種高強度的練習,昨日練新曲今晚即登臺,要求高度集中注意力,全身心地開動個人的急智、潛能與魅力。這樣密集的邊學邊賣非常鍛煉人,但也著實消耗體能。神童的超能讓他迎面挑戰,越困難越來勁。這多少消耗了莫扎特的健康,從小到大他一直長得蒼白矮小,后來的早逝也與成長期的過勞不無關系。

除了技能訓練,莫扎特老爹對天才的成長也不是沒有一點功績的。在莫扎特求知欲最旺盛的青春期,他帶他聆聽、感受各地的演出與風土人情,開闊眼界,培養鑒賞力。莫扎特天生熱衷華麗精妙的物什,在意大利巡演的時候,他立刻迷上了歌劇。后來人們聽到《費加羅的婚禮》、《唐璜》和《魔笛》,不由記起當年陽光下那個激動得滿臉通紅的快樂少年。只是老莫扎特總是急著搏功名,他讓12歲的兒子趕快寫歌劇,給那些不可一世的意大利音樂家們瞧瞧。后來歌劇無法上演,叫老莫扎特耿耿于懷,一直怪罪意大利人嫉妒他兒子。其實莫扎特在那個年紀也只能寫個舞臺習作玩玩。

只是老莫扎特是個失敗的父親。

小時候他讓兒子做天才,帶他四處奔波,無視他的壓力與心靈創傷,長大之后卻想要他做回普通人,給我老老實實地待在宮廷里,像海頓那樣,領固定俸祿,生活體面,地位矜貴,這樣自己也好無后顧之憂,安享天年。老莫扎特給人寫信時曾提及,他們的巡演將持續“直到沃爾夫岡長大成人,以致他的成績再也不可能引起別人的驚奇”為止,他將兒子作商機,暴露了他的勢利和投機商人本色,他只是利用了兒子,豪無誠意輔助他實現他的天才。

那個年代,音樂家大多已離開教會,寄身于宮廷。城市建起了公共音樂廳,樂譜出版業日益健全,出現了一批愛好音樂的貴族恩主,音樂正逐漸走出宮廷走向社會化。從小習慣東奔西跑的莫扎特,在他壯志未酬的青春時代,如何安定地下來?教堂樂師還是宮廷樂長,對天才來說,看似肥缺實則雞肋,莫扎特期待著更輝煌的成功。起碼不能比小時候差吧,既要有宮廷賞識,又要風靡大街小巷。這對他來說,確實算不得“野心”。“我知道我有天才……”,在維也納,他屢遭拖延、抬扛和各種藐視的時候,他委屈得眼淚汪汪,寫信給父親申辯。

可是他那樣的脾氣怎么會有宮廷賞識呢?他像個孩子一樣笑鬧個不停,評論起同行直言快語,時間一長得罪了不少人。約瑟夫皇帝說,莫扎特,你的音符太多了!莫扎特竟立即作答,陛下,不多的,正好!宮廷是陰謀家與策略家們日夜傾軋較量的地方,哪里容得下真正的藝術天才。但莫扎特在維也納不得出人頭地,主要怪他父親從小將他秀過了頭,讓他在城中只一現身即遭音樂家們聯手圍剿。而父親對他的支援,不過也和那些欺負他的人毫無兩樣——以貶低他人來抬舉自己的兒子。后來莫扎特在維也納混不下去了,打算跟隨劇作家朋友達蓬特去倫敦發展,他請父親幫忙照看兒子,父親對他的不成器一直心懷怨恨,拒絕了他的請求。所有的家務事其實都是大事。父親最后的絕情,讓他徹底崩潰。

老莫扎特去世的時候,莫扎特正在寫歌劇《唐璜》。父親是帶著遺憾走的,他一直覺得兒子忘恩負義,辜負了他的期望。莫扎特也對父親冷了心,此時他連生計都成問題,父親去世也不見他流露強烈的情緒起落。后來我們在《唐璜》中,看到死神出現的時候,恍惚看見了老莫扎特的影子。優美莊嚴的調子,一如父親從前訓誡他的語氣。父親在他的生命中無法忽略。這個死神一直刻在他心里,以致后來找他寫《安魂曲》的那個人,因為造型酷似《唐璜》中的死神,竟讓他以為是父親,父親要來帶他走了。

沒有什么比親人之間的自私絕情更堪破人性,更摧毀人生。在名利狹裹中,欲望卷走溫暖,親情也未必純潔。老莫扎特自以為能操縱兒子,但他不懂天才。記得我國古代的顧炎武曾說,才由性生,唯有盡其性才能盡其才。也許任性桀驁本就是才華的一部分,天才的沖動與意志是不可管理的。

 
   
   
   
   
   
   
   
   
 
       
 
     

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