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哈农库特去世,古乐辉煌时代落幕

   

莫扎特之旅编译 20160308

 

 
 
   
 
   
 
   
 
   
   
 
  农库特 晚年指挥形象      
 

http://ncpa-classic.cntv.cn/2014/12/07/VIDE1417958879426407.shtml

     
   

      2016年3月5日,在亲人的陪伴下,哈农库特在奥地利萨尔茨堡附近的家中去世,享年86岁。虽然哈农库特位列万人迷指挥行列,曾两度指挥维也纳新年音乐会,但他广为世人敬仰的,还是作为本真运动的拓荒者和奠基人。

  树立古乐演奏高标准

  我们如今对本真运动可能习以为常,被遍布欧美与日本的古乐团及大量录音所宠坏,对古乐演奏司空见惯。然而人们最易忽略一点:本真运动的历史其实很短,而当年揭竿而起推崇本真运动则需要破釜沉舟的勇气。哈农库特的独特和伟大之处便在这里。就像爱迪生并没有发明灯泡,而是将很多种灯泡统一改良后生产出更具有实用价值的灯泡一样,哈农库特也不是本真运动的发起人,但早在1953年,他便成立了维也纳古乐团(ConcentusMusicusWien)。这支乐团成为本真运动的试验场,孵化、实践和推广用古人的方式演奏古乐的前沿阵地,也树立了古乐演奏的高标准。

  这与哈农库特本人的经历密切相关。他是一位高明的大提琴家,1952年进入维也纳交响乐团。也就在那时,他对一大批指挥家用勃拉姆斯的声音概念指挥亨德尔心怀不满,遂于次年组建古乐团。维也纳古乐团的成立也见证了哈农库特的爱情,他与乐团首席爱丽丝同年结婚。虽然对指挥家的声音概念有所不满,哈农库特还是负责地历经两朝音乐总监,卡拉扬和萨瓦利什的“摧残”。同时他的指挥生涯也蓬勃起步,1970年在斯卡拉歌剧院首度登台,指挥蒙特威尔第歌剧《尤利西斯返乡记》。对于一位登上歌剧殿堂的指挥,介绍自己是现任“维也纳交响乐团大提琴演奏员”总非体面之事,因此在内因外由的结合下,终于痛下决心于1969年辞任,把工作重心转到经营古乐团和指挥上。

  人情练达助推事业拓展

  隐忍维也纳和登台斯卡拉之役,显示出同在本真运动圈内的哈农库特与众不同之处,他更能妥协,也善解人情,懂得拓宽曲目,广交贤达。相较于同辈的古乐先驱人物,他比荷兰羽管键琴演奏家莱翁哈特不管在音乐上还是生活中更具人情味和好打交道,比布吕根更乐于接纳非古乐系统出身的歌唱家和独奏家,比英国的霍格伍德更擅长拓宽曲目迎接挑战。在奠定了自己作为本真运动扛鼎人物的地位后,哈农库特利用苦心经营的名声逐渐向巴洛克以后直到早期浪漫主义曲目过渡,推出海顿、莫扎特、贝多芬、舒伯特和舒曼的系列作品音乐会及唱片,如愿以偿地用自己的方式指挥了“滥情过度”的勃拉姆斯和德沃夏克的交响曲,还让听众大跌眼镜地于2009年在老家格拉茨领教了一场格什温的歌剧《波吉与贝丝》。

  大卖的唱片和售罄的门票与哈农库特的名声形成水涨船高之势,来自天团的邀约接踵而至,他取得了本真运动其他同行可望不可即的功名。由此,他成为第一位也是唯一登台指挥维也纳新年音乐会的带有本真运动标签的音乐家。2015年底,他宣布退休前录制的最后两款唱片中,再次挑战自我,找来了郎朗合作莫扎特钢琴协奏曲。

  与中国缘系郎朗

       虽然哈农库特及他的乐团从未来中国演出,但在晚年他还是与中国发生了联系。2014年,在DG的撮合下,哈农库特与郎朗及维也纳爱乐乐团开始了录制莫扎特两首钢琴协奏曲的工作,分别是《G大调第17钢琴协奏曲》和《C小调第24钢琴协奏曲》。德国之声广播公司特地拍下了整个录音过程,于2015年末放映了这部名为《莫扎特任务》的纪录片。

  哈农库特无与伦比的音乐品位、历史学养和声响概念,以及他对郎朗循循善诱时的和蔼可亲,都可从影片中一览无遗。在处理《第17钢琴协奏曲》时,哈农库特把木管和弦乐戏谑的部分与莫扎特家里豢养的名叫“施托尔”的鹦鹉联系起来,示意演奏需要进一步放开。在调教弦乐声部时,他强调不同于常规交响乐的运弓方式,可以营造出更适合于合奏的美感。在向郎朗表述重复乐句时,他指出没有必要做出回声效果,而只要做出变化的线条即可,与巴伦伯伊姆对郎朗的教导形成有趣的碰撞。最精彩的部分无异于来自对自由速度的理解。哈农库特解释道:“人们通常把自由速度理解为一整支乐团就像喝醉了一样忽慢忽快,但自由速度的奥义其实是钢琴右手相对于左手的速度变化、乐团声部之间的速度变化。”

  虽然哈农库特在本真运动领域的衣钵将由法国的克里斯蒂、活跃于柏林和弗莱堡的雅各布斯、斯图加特的赫尔穆特·里霖、比利时的赫尔维格和库依肯、西班牙的萨瓦尔、英国的诺灵顿爵士和加迪纳爵士等继承,但恐怕这些专家再也无法企及哈农库特的全盘影响力和高度,以及他与常规管弦乐团决裂再和好的手腕。由此,本真运动最辉煌的时代随着总舵手的陨落应声落幕。(唐若甫)
http://ncpa-classic.cntv.cn/2014/12/07/VIDE1417959239354765.shtml

 

 
   
 
   
 
   
   
   
   
   
   
   
   
   
   
   
   
   
   
   
   
   
   
   
   
   
   
   
   
   
   
   
   
   
   
   
   
   
   
   
   
   
   
   
   
   
   
   
   
   
   
   
   
   
   
   
   
   
   
   
   
   
   
   
   
   
   
   
 
 
 
 
 
 
 
 
 
   
 
       
  哈农库特的黄金搭档克莱默,经典曲目莫扎特第四小提琴协奏曲      
       
 

【小提琴】莫扎特第四小提琴协奏曲 哈农库特指挥 克雷默演奏

https://www.youtube.com/watch?v=f2u903GJCGk&t=345s 莫扎特第四小提琴协奏曲,哈农库特指挥,克雷默演奏。克莱默和哈农库特合作的这几首莫扎特小协录音德意志留声机(DG)有实体CD和黑胶发售,大家感兴趣的话可以去找,非常的推荐,哈农库特的德奥学院派指挥风格非常的出彩。

 

     
       
  哈农库特临终前一年告别舞台,聘请了郎朗合作莫扎特第17和24钢琴协奏曲      
       
 

【纪录片】莫扎特任务:郎朗与尼古拉斯·哈农库特 全二集 中文字幕

     
  http://ncpa-classic.cntv.cn/2018/12/17/VIDAjso8FHyYxVKAhxWJgXla181217.shtml 这部纪录片由郎朗、哈农库特与维也纳爱乐乐团联合拍摄,讲述了他们录制莫扎特钢琴协奏曲的经过,该片记载了两位年龄和背景不同的音乐家,在音乐表述时的灵感碰撞与交流。该片获得德国古典回声奖2017年度“最佳纪录片”大奖,而该专辑《莫扎特》也曾在2015年获得了莫扎特故乡奥地利的白金唱片认证。

 

     
       
 

【莫扎特】g小调第四十交响曲 K. 550 (哈农库特指挥)

     
 
简介补充: 本曲是莫扎特最后的三大交响曲之一,是他的交响曲中最广为人知的作品。作品完成于1788年7月25日。这首交响曲有2个版本,莫扎特最早的乐器编制为长笛、双簧管2、低音管2、圆号2及弦乐5部,后来又加入2支单簧管,修订了双簧管部分。有人认为修订后增强了感情,减弱了原有的寂寥感,但一般还是以修订版受欢迎。共4个乐章:1. 很快的快板,G小调,奏鸣曲式。在中提琴和弦下,由小提琴表现优美而略带忧愁的第一主题,木管经过句后,乐队激情地表达,然后那点忧伤在低音管与双簧管和弦下由小提琴表现得十分柔美。经降B大调转调后,副主题亦强有力地由小提琴呈现。第二主题有一小节的休止,弦乐与木管竞奏开始的降B大调的旋律引入呈示部的终结句。发展部主要是第一主题的处理,开始的动机以谐谑姿态,转调充满趣味。长笛、双簧管以追逐方式表现以第一主题开头动机为基础的半音阶下降旋律在主调上呈现,进人主题再现部。再现部的第一主题经小提琴、低音管强调,第二主题亦以主调出现。2. 行板,降E大调,奏鸣曲式。第一主题以简单的对位形态处理,极具节奏美。副主题以伴随16 分休止符的两个32分音符,它与第一主题的结合引出高潮,引出在第二小提琴与中提琴伴奏下柔美奏出的第二主题。呈示部予以反复,发展部是由开始那富于节奏感的动机与32分音符组合,然后进入再现部.以短小的终结部结束。3. 小步舞曲,稍快的快板,G小调。小步舞曲主题有民歌风味,并经过切分,分成两部分分别反复,其中有精妙的对位处理。中间部为G大调,此部分亦分为两部分,分别反复,结束部分的圆号二重奏尤其优美。4. 很快的快板,G小调,奏鸣曲式。以激动的第一主题始,这个主题与它的副主题分别反复,在华丽音群簇拥下进入第二主题带有不协和弦的连接部。第二主题宁静而优美,这个主题经第一小提琴与木管后,进入激动不安的呈示部结尾。发展部最初的主题由除圆号以外的各种乐器齐奏呈现,有明显的转调,主题处理极为精妙。最后,在进入再现部部分的处理极具精致,再现部主要为第二主题的扩大。这部作品从旋律与和声两方面来看,都达到了最高水平。整个乐曲不用小号和鼓,大概在这种带有强烈宿命色彩、几乎是厌世的作品中小号和鼓确实没有地位吧。尽管如此,音乐却丝毫不使人感到沮丧,四个乐章洋洋洒洒,旋律发人深思,每听一次都能得到新的体会。
 
     
 
     
 

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