斯特恩演奏的莫扎特的《G大调第三号小提琴协奏曲》，是我所见的这首曲目的最优秀的版本，这个曲目我们从纪录片《从毛泽东到莫扎特》就欣赏到了，这首曲子始终贯穿在纪录片中，而大师的演奏又是不同凡响，如一缕春风，使正值1979年封闭的中国的乐坛立刻充满了生机勃勃浪漫气息，为纪录片增色不少。今天我们从莫扎特250年纪念专集中选出了这首乐曲，供大家欣赏，

    莫扎特的《G大调第三号小提琴协奏曲》完成于1775年，时年作者19岁，当年作者共完成了五部小提琴协奏曲。此曲虽然还带有第一和第二协奏曲的痕迹，但这部作品表明了作者的艺术风格已经有了新的发展。与前两部作品相比，第三协奏曲规模变大，技术更为精湛，表现的幅度以及艺术性都有飞速的进展，因而颇引人注目。此曲第一次强烈地展示了莫扎特独有的风格。例如主奏乐器与乐队之间对话式的特点，重用管乐器等，都十分明显。此曲也具有浓厚的法国色彩。例如第二乐章的慢板，可以说是直接来自于当时著名的法国协奏曲的徐缓乐章；此外像终乐章，几乎就是一种法国式的作品，而第一乐章单纯明快的旋律，同样与法国有直接的关系。此外，第一乐章开头的主题，与同年（1775年）4月23日初 演的二幕音乐剧《牧人之王》每幕第三首阿敏达咏叹调的管弦乐开头相同。

    包括本曲的三首《萨尔兹堡协奏曲》，是迄今经常演奏的曲目，同时也常被用来作为教材。原因是它们形式完整、音色优美，而且内容丰富。是当今被演奏最多的十大小提琴作品之一。

    作品共分三个乐章：

        第一乐章：快板，旋律流畅，感情朴实明朗，富有朝气，再现部由一个宣叙调引出，与以往惯用的手法完全不同。

      第二乐章：个性鲜明的柔板，加弱音器的第一小提琴织出的开始乐句十分美丽，使得这个乐章显得极其柔美。第一主题叙述极其忧伤的往事；第二主题似乎给人燃起希望之火，但接近结尾时，又回到了悲哀之中。当时，作者正在萨尔茨堡大主教处任宫廷乐手，这种实际上等于仆人的地位使他越来越无法忍受。这一乐章正是作者痛苦心情的自我写照。

       第三乐章：带有法国色彩的回旋曲，快板，这个乐章的开头平淡无奇，像一首结构细腻、旋律流畅的小夜曲曲，充满了日耳曼或奥地利民歌的韵味。但很快转入到另一内容，这里作者运用了法国民歌《啊！圣诞树》。中间突然出现阴影，速度放慢，成为行板，但不祥之感很快一掠而过，天真无邪的大调旋律重新回来。由木管吹奏的最后乐句，象漫山飘落的红叶，突然消失在迷雾之中，耐人寻味。